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《田园乐》王维后两句怎样表现田园乐？
“落家童未扫,莺啼山客犹眠。”出自唐朝著名诗人王维的《田园乐》一诗。
这句诗的意思要结合上一句一起思考
粉红的桃花瓣上还挂着夜夜的雨珠,雨霁后的柳树氤氲在晨曦的烟雾之中。夜雨打落的满地花瓣,家童还没有打扫,黄莺晨鸣,隐居山庄的人还在酣睡。
因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。这无人过问满地落英的景况,不是别有一番幽静的意趣么。这正是诗人所追求的悠然境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然天成。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与梦境越发宁静,所以其意境体现在“幽静”里。诗中的“山客”是闲适恬静的隐士。其情景充分再现了田园幽静，山居之乐趣。
附录原诗：
《田园乐 》
唐•王维
桃红复含宿雨,
柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,
莺啼山客犹眠。
谢谢邀请。以下是我的回答。
对于诗句，我们常见的有五言、七言、四言诗，其实，还有一种范式，那就是六言诗。下面我们来一起赏析一下王维的这首《田园乐》。
田园乐七首·其六 / 闲居
唐 · 王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
译文
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
赏析
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
希望我的回答可以帮助到你。
《田园乐》王维后两句怎样表现田园乐？
写作序言：
王维的《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗。是诗人写自己退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣。也题作“辋川六言”。
一、下面选其中一首，较能显著地表现《田园乐》的特点。也方便回答上面问题。
《田园乐·其六》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
1.诗句解析：
（1）“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。”
桃花红色的花朵上饱含着隔夜的雨珠，碧绿的柳树更是笼罩在清晨的水雾之中。
（2）“花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”
被雨点打落的花瓣洒满庭园，（清晨）家童还没来得及打扫；黄莺在清脆的鸣叫，山客莫被惊扰、还在酣睡。
2.《田园乐·其六》是一首写“花鸟风雨“的诗。
全诗，让读者先见“画”，后会意。
读者通过诗中描绘的画面的直观印象，品味着雨后的“挑红”、“柳绿”的自然风景画面。在雨水的浸润下，“桃之夭夭，灼灼其华”；依依杨柳，更加色泽柔和，色彩更加鲜明。加之黄莺嘹亮的歌声以及雨后澄鲜的空气中弥散着的花香，使的营造的环境更加清幽宜人。
全诗在崇尚的意境中，并没有消极悲观，而是通过动静相成，写出鸟语花香的勃勃生机，给人以清新明朗的感受。全诗由景生境，再由境生情，让读者在有画的诗中欣赏着田园的乐趣。
二、《田园乐·其六》王维后两句怎样表现田园乐？
1.诗人在诗中，采用大的构图，并以具体鲜明的景物和细节描绘，为后两句描写做了铺设。
①“桃红复含宿雨”。
表明桃花被雨点打湿了一夜，或被雨点侵打的时间更长，隔夜前的一天？二天？或更多的天数里。那么，满地落花、落花瓣，落叶、落枝的，必然是一片狼藉。
②“柳绿更带朝烟”。
雨雾萦绕的柳树情景，说明柳树跟桃花一样，与桃花等同的承受着雨点的侵害。新叶或枯枝败叶散落一地，也在所难免。
通过桃红柳绿，所描绘的自然的雨水中的风景景象，无不令人陶醉在田元风光的自然风景的画面中。
2.后两句：“花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”所描绘的田园乐趣。
（1）通过后两句分析，不难看出：清晨时分，悠闲自在的诗人，起个大早在辋川别墅区悠然之乐地遛弯。当诗人看到雨后满地的落花落叶的纷乱景象，自然想到家童还没有起床打扫。那桃红柳绿间，嘹亮的黄莺啼鸣声，似乎己打破这如此清幽的环境。但毕竟空气是那样的澄鲜，悦耳的鸟语毕竟不是什么噪音，所以使得家童和山客还在酣睡之中。
（2）从上述的分析中不难看出，诗人通过：①“桃红柳绿”鲜明的春天景象。②黄莺“春意闹”的景象。
即勾画出如此清幽的环境，使得人的心境越见宁静。但另一方面，也描绘出春季的人易犯“春困”（“春眠不觉晓”），即使在黄莺啼鸣吵闹的情况下，也能安然酣睡。
从而表现出诗人，生活在一派别有一番清幽、酣恬安稳的田元生活中。
也表达出诗人在追求自然万物所营造的和谐宁静的环境中，所享受的那般安祥与自由自在的生活。并在宁静的生活中蕴含着勃勃的生机。
全诗就是表现这种因自然环境的清幽，而生发心静的安宁，而内心的安宁，更使得田园生活更加恬淡宁静。
内心宁静田园生活，更加充满生活的乐趣。
（图片来自网络）
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。这两句话，读起来有种散漫的感觉，院子也不扫，自己懒得起床。想王维幽居山林，还得通读他后期的作品。他的这个田园乐，有七首，相互独立，又都有相通的地方。
开始第一首，他说自己看太多太多高官门户，一个“厌见”把情绪表达了出来，别人追名逐利，他是崆峒仙人。其实何尝不是一种自我疗愈呢。第二首，别人“封侯万户”，还比不上他“高卧东窗”，难道不也是自我慰藉？第三首的时候，就不说过去曾经，也不再和别人比较了，只看自己眼前的风景了。泛舟渡头的风，夕阳西正如自己，做个渔翁，桃花源一般的生活吧。第四首和第五首，看看眼前的风景，别人都不认得自己这个官，后面再自比颜回和陶潜，我最喜欢这里的“一瓢颜回陋巷，五柳先生对门”，一和五的对仗倒是上口明快。观古人诗云，痘很喜欢和古圣贤做比，斯是陋室惟吾德馨吧，颜回的陋巷，陶渊明的对门，这位置，棒极了。接下来就是题目中这首了，王维的心态已经沉浸的很好了，悠哉悠哉又何妨，看看风景，睡睡懒觉，满眼都是惬意。最后第七首心态已经更好了，喝酒、奏乐，挖野菜，捣舂米，生活变得有了充实感。
自己感受，如有偏颇，还请指教。