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想问问各位书友和老师，我的字的优缺点是什么？
题主书友好，在看了你这幅行草习作后，感觉你还是有一定笔墨功夫的。虽然只写了王维五言《秋居山冥》的上半阙，但从你的用笔沉实、墨色的浓淡对比；结字收放有度，行气的大小错落；章法疏朗自然的排布中不难看出，你还是用了心的，这也是我对这幅习作优点的总结。
你的习作优点很明显，但存在的问题也很突出。如果你能把下面这几方面的问题或欠缺下功夫改过来，今后定会有一个质的提高。
一是运笔中的转折提顿意识还待加强。如“山、新”两字的最后一笔，都是匆忙而过，缺少行笔节点，原因是提和顿的动作没体现出来。
二是笔划的搭接交待的问题。行草书较楷书书写速度快这是实事，但前一笔往后一笔的搭接必须交待清楚。如习作中“雨”、“後”字的前一笔没有停留而顺势溜过，显得笔划残缺而力弱，失去了应有的节奏律动感。
三是草字书写失误较多。如“空”、间、流”字。写行草或草书作品，写前必须把内容中的草字符号熟记于心，一旦失误便成作品的硬伤，通常是要丢入垃圾桶的，不能示人，否则会贻笑大方。切记。
另外，落款一是内容要素不全，二是一行落款单调不美观，如果写两行，上述两个问题都会迎刃而解。
以上问题的根结，还是临帖的不深入。今后临帖要从运笔、结字、排布等方面，一招一式的细抠，然后把它写熟写精。如果能潜移默化到笔头，保证作者的书作会有一个翻天覆地的新气象。在此，预祝题主师友友早日成功！
我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！
这应该是一位初学者写的字，没有经过书法基本功的训练，对作品的章法了解更少，唯一值得夸奖的是胆量，敢写。
1、作品形式选择不妥。
这张字写的是王维诗《山居秋暝》的上半部分，20个字，并不适合这样的长条幅，加上落款也才两行。
相反，这个内容用斗方形式是个不错的选择。四尺整纸沿纵向对折，就成了作者这样的条幅；沿横向对折就是斗方。
或者，也可裁成四尺三裁的小条幅，比这个条幅短。
一件作品总要有三四行（对联除外），才能对比丰富，作品丰满。
2、落款、印章不讲究。
作品的正文内容较少时，可以落长款以补救，而你却以穷款识之，更兼直抵底部，让作品显得太满太挤，透不过气来。
作品中的印章也不讲究。起首章一般在第一、二字之间；而落款处的姓名章应在姓名的下面或侧面，而你的第一个章钤在时间旁。
3、笔法、字法错误较多。
草书是非常难写的书体，要有较强的书法基本功，尤其是能有一定的篆书的基础。从你的字看，基本上没有进行笔法训练。
而草书中的每一个字也不是我们想怎么写就怎么写，而是有相对固定的草法。你的字在这方面的问题尤其多，比如“后”字。
建议你从楷书开始，认真临帖吧。
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这位作者创作的这幅书法作品，书写的是唐王维诗《山居秋暝》的上半阙。这幅书法作品有书写内容，有落款，有印章，是一幅完整的书法作品。这幅书法作品唯一好的一点，就是章法布局上整体形式的摆布达到协调统一、疏密有致、和谐美观。但是这幅书法作品存在很多不足，一是有些字书写不规范如“空”、“雨”等字。二是笔法还有点欠缺，缺少逆入、涩行、紧收等行书要法，行笔应有起止、缓急、映带、回环、轻重、转折、虚实、偏正、藏锋、露锋等笔法。笔毫于点画中移动运行，乃为书法艺术之关键；三是墨法奥妙变化不够。用墨浓淡适宜，燥润相间，方可使字有血有肉，增加色彩度。墨法更是书法鉴赏的一项重要内容。四是有些字结体呆板雷同，如“气”和“来”字下半部最后两点的写法雷同，缺乏汉字结构形式丰富的美感。字之结构，实体空间，高低攲正，巧妙结合，方能称形体之美。五是印章盖的位置不是很准确，如闲章盖得太低，两方名章上下盖的距离草有点远，加上落款的单调，显得更加的不协调。
你的字一般般吧。恕我直言先不要亏待一张好纸，把时间用在临帖上后，三月后再重写一篇既可见之变化。
看的出你没下苦功临丶读帖，既便偶尔看看也未得其真谛。临帖切不可"看帖上的字写自己的字"不然永远是老样子。
用"心"去写！试试看：一天一遍你喜欢的古人名帖，写好日期回头看，结果显而易见。这也是我的许多学生常问的问题。当然还有许多细节（那是要收费的哦）
另的一亇"悟"字丶你懂得哦。
你的优点是控墨尚好，最大优点是敢写，胆子大！
不足的是看不出取法何处，草法结字不准，建议选一部法帖静心临帖，暂不要写作品，待字法准确，知道如何炼行，行间如何照应，如何落款，如何用印后再去成篇的练习。
“野旷天低树，江清月近人”，应该怎么理解？
问题：“野旷天低树，江清月近人”，应该怎么理解？
前言
这两句出自孟浩然(689-740)的《宿建德江》（唐·孟浩然）
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
公元730年（唐玄宗开元十八年），孟浩然41岁离开家乡，这是他漫游吴越时写的一首绝句，借以排遣仕途失意的郁闷。
一、野旷天低树 ：本句内的因果关系
因为野外空旷，所以远天似乎比树木还要低。野旷天低树，即：（因为）野-旷-（所以）天-低（于）树
因为江水很清，所以感觉月亮和人非常得近，江清月近人，即：（因为）江-清-（所以）月-亲近于-人。
前面是因：野旷，江清；后面是果：天低树，月近人。
二、与“旷野天低树，清江月近人”有区别吗？
大家有没有想到，假如写成“旷野天低树，清江月近人”行不行呢？
1、从格律上来说，都是仄仄平平仄，平平仄仄平，没有问题。但这是普通人的写法，孟浩然是超一流的诗人，自然要写成“野旷、江清”而不是“旷野、清江、”。
2、我们看一首唐朝马戴的五律：
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何门致此身。
和“野旷天低树 ，江清月近人”相似的是“空园白露滴，孤壁野僧邻”，假如改成“园空白露滴，壁寂（或暗、冷等）野僧邻”，诗的味道便不一样，同时也避免了四平头。
3、 语法结构的不同，造成语意关系的不同
旷野天低树
- 野旷天低树
野旷，是主谓结构，天低树，是主谓宾结构。这是一个比较复杂的句子，有两个主谓结构形成因果关系。
三、诗眼
关于“野旷天低树，江清月近人”，清张谦宜(1639?-1720)《絸斋诗谈》说到：
“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。
老街以为，其实旷、清也是诗眼。
假如改成“旷野天低树，清江月近人”，旷、清就不是诗眼了。
正因为是诗眼，所以野旷、江清更好地表达了诗人的感受，孟浩然失意、惆怅、理想的破灭都表现在这两句。
结束语
孟浩然这种本句内两个主谓结构形成因果关系的句法，在古诗词中很常见：
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
叶疏犹漏影，花少未流芳。
日落江湖白，潮来天地青。
人远花空落，溪深日复长。‘
在阅读古诗词的时候，可以注意古人作诗的精细之处。昨天文章里举了一个王安石的例子：
王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋，闲拂尘埃看画墙。”荆公见之，甚叹爱，为改作“奏赋长杨罢”，且云：诗家语，如此乃健。《诗人玉屑·卷六》
虽然和“野旷天低树”不同，但是异曲同工，都是古人对于句法的讲究之处。
@老街味道
中国的古诗总有一种淡淡的意味在里面。野旷天低树，江清月近人都是实写。由于视角的关系，作者在船上，大野茫茫，水天一色，所以天低月近，写得非常自然。结合孟浩然的求仕经历和上面的客愁，这两句又颇可咀嚼。
树在野，月在天，各得其所，而自己求仕不得，羁旅异乡，自然睹物见愁了。此其一。还好，作者用用一“近”字将自己与自然的关系拉近，自己的孤独寂寞有月亮分享抚慰，愁也就淡了，也许更深了，此其二……是不是有李白月下独酌之味道？李白崇拜孟浩然不是没有道理的。
野旷天低树，江清月近人，这两句诗包含因果关系，因为野旷、所以天低，因为江清、所以月近。但又不仅仅是如字面这样简单的因果关系，还有更深一层意思，是什么呢？我们先看诗。
《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这是一首写景的诗，如你所知，几乎所有表面上写景的文学作品，背后都是借景抒情。这其实是一首写“愁”的诗，愁从何来？
唐玄宗开元十八年（730），孟浩然赴洛阳、漫游吴越，此时的孟浩然，已经对官场仕途不抱希望了，因为两年前，他得罪了皇上。
创作背景
两年前，孟浩然40岁，到长安应考，结果落第，心情十分苦闷，但科举不顺并不代表他没有才华，当然像张九龄、王维这些大V都为孟浩然点过赞，李白更是孟夫子的头号迷弟。
这么一个人才，不能就这样碌碌终身啊，科举走不通，就走人情这条路嘛，于是王维（一说李白或张说）就打算向唐玄宗推荐孟浩然。唐玄宗本来是一个爱才的皇帝，他一听说孟浩然这么牛，感到十分欢喜，就让孟浩然出来见个面。
孟浩然出现在皇帝面前，行了个礼，玄宗也没废话，直接对他说：“你既然这么牛，那做首诗吧”。
孟浩然张口就来：“不才明主弃……”
玄宗一听就急了，我今天才第一次听说你，怎么就抛弃你了？你这不是说我没眼光，不识才吗？好好好，你既然这样说，那我就满足你，从今往后，你别想当官了。
古代读书人光宗耀祖最快捷、最方便的一条路，孟浩然彻底走不通了。
就在这样的情况下，孟浩然停止了仕途之路，走向归隐，成为了唐朝最伟大的山水田园诗人之一。
移舟泊烟渚，日暮客愁新
这首诗是羁旅之作，在唐诗中非常常见，但写作手法有所不同，一般来说羁旅诗都从出发写起，如温庭筠《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡”；又或者因为旅途中某件事勾起了愁绪，如李白《春夜洛城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”。
孟浩然这首诗不太一样，他是以泊舟暮宿来抒发羁旅之愁的。
起首两句读来较为平淡，无非就是点出泊船靠岸，旅途之人因暮色苍茫而心生哀愁，但你如果仔细品味，会发现其中妙处。
烟渚是烟雾弥漫的水中小块陆地，只有在日暮时分，在夕阳斜照之下，水中小渚才会升起屡屡烟雾，而正因为烟雾弥漫，才会引起客人心中的愁思弥漫。然后凭空出现一个“新”字，为什么是新愁呢？也许是初到建德、也许是心情发生了变化、也许是其他原因。
日暮——烟渚——愁新，三者之间是有联系的。
野旷天低树，江清月近人
这两句纯粹写景，《唐诗别裁》中评说：“写景而客愁自见”，所以这两句实际上是承接了上句的“客愁”而来。
“野旷”与“天低”、“江清”与“月近”是相辅相成的，远处的天空为什么显得比树还低？正是因为原野太过空旷无边，故而天与树相接处，天比树低。
月为什么近人呢？因为江水清澈，月影澄明，月亮倒影在水中自然就离人近了，从而产生了亲切之感，杜甫《漫成》诗中说“江月去人只数尺”也是这个意思。
野旷句极写空旷之境，江清句极写亲近之情。
前面说了，这两句诗承接了前面的“客愁新”而来，此时诗人心中已有新愁，面对着无边旷野和江中烟渚，他急需排解愁绪，这时突然看到了清澈的江水中月亮的倒影，离自己是那么近，仿佛月亮看懂了诗人心中的愁，专门映照在是人身边，给他慰藉一样。
